В живописи красками мазок кисти подчеркивает форму и как-бы лепит объем. В мозаической живописи мы лишены такой возможности, и материал подсказывает нам другие варианты решения. Как в рисунке штрих ложится на форму тела, так и в мозаике смальта кладется с учетом формы предмета, для этого используется шов - небольшое расстояние между камнями. Вариации толщины шва придают особую пластичность и выразительность. Работа со смальтой требует хорошего пространственного мышления, ведь сделать мозаику - не значит нарисовать контуры, уложить их смальтой - это будет аппликация, но не мозаика. Художник должен мыслить пространственно, четко представлять себе форму изображенного предмета и умело использовать средства мозаической живописи для передачи объема, света, теней, пространства.
Рисунок шара, сделанный карандашом и рисунок шара, сделанный на мозаическом языке.
Создание мозаического изображения начинается с рисунка карандашом. Затем изготавливается эскиз красками, в натуральный размер произведения, затем делается калька для перевода изображения на стену, или на поверхность, где будет мозаика. Большое внимание уделяется начальным, подготовительным работам, - ведь на стене будет тяжело исправлять ошибки. Сам процесс изготовления мозаики очень трудоемкий, и мастерам очень жаль сбивать со стены смальту в случае ошибки. Но очень часто даже опытные мастера перекладывают мозаику несколько раз.
Есть несколько способов набора: первый - набор мозаики непосредственно не поверхность (стен, пола, потолка, сводов и т.п.) Другой способ набора мозаики - так называемый "в сухую", когда камни смальты не помещаются сразу в грунт, а выкладываются не скрепляясь с поверхностью, а лишь затем переносятся на стену. Чаще комбинируют эти два способа, наиболее ответственные участки живописи (лицо, руки) набираются вначале "в сухую", а менее важные (фон, одежда и т.д.) кладутся "впрямую", то есть непосредственно на стену. Также есть способ, называемый "венецианским", или обратным набором. Его изобрели художники, которые жили в Венеции. Он заключается в том, что художник наклеивает на бумагу с заранее сделанным на ней рисунком кубики смальты лицевой стороной к низу специальным клеем. Набранный таким образом лист обрамляется рамкой и заливается жидким раствором цемента. После отвердевания рамку с мозаическим набором переворачивают, чистят от клея и бумаги, и мозаика готова. Эту технологию часто используют для набора орнаментов. Современные материалы позволяют несколько облегчить технологический процесс. Так, имеется еще один способ, сходный с "венецианским": кубики смальты сначала прикрепляются на ножки из обезжиренного пластилина (они похожи на маленькие подушечки) и выкладываются на картон, на который заранее нанесен рисунок. По окончании работ лицевая сторона заливается клейстером, и закрывается бумагой, затем аккуратно переворачивается и тщательно чистится от пластилина. Потом делается рамка, охватывающее произведение с четырех сторон, и заливается цементом. Потом остается только почистить лицевую сторону.
Смальта изготовляется на заводах и выходит из плавильных печей в виде кубиков. Задача мозаичиста - правильно наколоть ее в нужный размер и придать форму, - сделать модуль. Это делают специальным молоточком. Большое значение придается поверхности и грунту, на который кладется мозаика. Сами камни в течение многих веков способны сохранить изображение без изменения, но слабым местом мозаики всегда был грунт. Мозаика, являющаяся необычайно богатой и эффектной техникой живописи, находила широкое применение в прошлом для оформления Церквей и дворцрв, в недавнем прошлом - в украшении общественных зданий и метро, а в настоящее время для украшения храмов нашей Родины.
|