КАК ДЕЛАЮТ МОЗАИКУ

озаика - один из древнейших видов изобразительного искусства. Прочность материалов, используемых для ее изготовления, устойчивость к разрушению и старению, позволила дойти до нас образцам, датируемым IVтысячелетием до н.э. Мозаика, найденная в городе Ур, остатки орнаментального декора облицовки стен древнешумерского храма, была выполнена из глиняных клиньев, лицевая сторона которых была покрыта цветными глинами. Мозаики из камней-голышей, (морской гальки) в открытых двориках домов делали древние греки (IV век до н.э.) В те времена еще был плохо освоен процесс плавки смальты - цветного глушеного стекла, основного материала для набора мозаик в последующие века и наше время, поэтому мастера эпохи эллинизма и Древнего Рима (IV век до н.э. - IV век н.э.) выкладывали мозаики из природных, часто полудрагоценных камней.

В Дренем Египте из них набирали плакетки, предназначенные для вставок в мебель, предметы быта, парадные костюмы фараонов. Древние греки и римляне изготовляли уже целые орнаментальные композиции и сложные вставки на полах и стенах дворцрв и терм. Но именно изобретение смальты позволило широко использовать мозаики для художественной отделки архитектурных сооружений. В Византии, начиная с IV века н.э. выкладывают мозаикой огромные площади, украшают интерьеры храмов от пола и до купола.

Если раньше, в эпоху эллинизма и Древнего Рима, мозаика носила часто более станковый характер, то изобретение смальты определило развитие мозаики как вида монументального искусства. Сейчас принято называть мозаику, выполненную из натуральных камней - флорентийской (рис.герб Флоренции), а мозаику из смальты - римской. Римская мозаика монументальна, что бывает часто определено самим материалом и технологией изготовлеия, ведь если смотреть на мозаику в упор, то камни смальты не всегда слагаются в единый объем и мы видим каждый камень в отдельности, и лишь на расстоянии, иногда очень значительном, они звучат нужным образом.

Каждый камень смальты имеет свой цвет и свой тон, то есть является монохромным, и в мозаике камни слагаются по замыслу художника в нужный живописный аккорд. Само слово мозаика. пришедшее к нам из итальянского языка, - означает "сложенный из кусочков". Каждый из кусочков несет свой цвет, тон, находится в определенной плоскости, может быть глянцевым или матовым, может отражать свет, создавая на мозаической поверхности естесственные блики. Этими свойствами материала пользуются художники-мозаичисты. Например, способность глянцевой мозаики отражать свет применяется для создания игры света: луч солнца, проникая в интерьер, попадая на мозаику отражается под углом, задуманным автором, это позволяет увидеть произведение выходящим и вылепленным из света и еще прочнее привязывает мозаику к интерьеру.

 В живописи красками мазок кисти подчеркивает форму и как-бы лепит объем. В мозаической живописи мы лишены такой возможности, и материал подсказывает нам другие варианты решения. Как в рисунке штрих ложится на форму тела, так и в мозаике смальта кладется с учетом формы предмета, для этого используется шов - небольшое расстояние между камнями. Вариации толщины шва придают особую пластичность и выразительность. Работа со смальтой требует хорошего пространственного мышления, ведь сделать мозаику - не значит нарисовать контуры, уложить их смальтой - это будет аппликация, но не мозаика. Художник должен мыслить пространственно, четко представлять себе форму изображенного предмета и умело использовать средства мозаической живописи для передачи объема, света, теней, пространства.

Рисунок шара, сделанный карандашом
и рисунок шара, сделанный на мозаическом языке.

Создание мозаического изображения начинается с рисунка карандашом. Затем изготавливается эскиз красками, в натуральный размер произведения, затем делается калька для перевода изображения на стену, или на поверхность, где будет мозаика. Большое внимание уделяется начальным, подготовительным работам, - ведь на стене будет тяжело исправлять ошибки. Сам процесс изготовления мозаики очень трудоемкий, и мастерам очень жаль сбивать со стены смальту в случае ошибки. Но очень часто даже опытные мастера перекладывают мозаику несколько раз.

Есть несколько способов набора: первый - набор мозаики непосредственно не поверхность (стен, пола, потолка, сводов и т.п.) Другой способ набора мозаики - так называемый "в сухую", когда камни смальты не помещаются сразу в грунт, а выкладываются не скрепляясь с поверхностью, а лишь затем переносятся на стену. Чаще комбинируют эти два способа, наиболее ответственные участки живописи (лицо, руки) набираются вначале "в сухую", а менее важные (фон, одежда и т.д.) кладутся "впрямую", то есть непосредственно на стену. Также есть способ, называемый "венецианским", или обратным набором. Его изобрели художники, которые жили в Венеции. Он заключается в том, что художник наклеивает на бумагу с заранее сделанным на ней рисунком кубики смальты лицевой стороной к низу специальным клеем. Набранный таким образом лист обрамляется рамкой и заливается жидким раствором цемента. После отвердевания рамку с мозаическим набором переворачивают, чистят от клея и бумаги, и мозаика готова. Эту технологию часто используют для набора орнаментов. Современные материалы позволяют несколько облегчить технологический процесс. Так, имеется еще один способ, сходный с "венецианским": кубики смальты сначала прикрепляются на ножки из обезжиренного пластилина (они похожи на маленькие подушечки) и выкладываются на картон, на который заранее нанесен рисунок. По окончании работ лицевая сторона заливается клейстером, и закрывается бумагой, затем аккуратно переворачивается и тщательно чистится от пластилина. Потом делается рамка, охватывающее произведение с четырех сторон, и заливается цементом. Потом остается только почистить лицевую сторону.

Смальта изготовляется на заводах и выходит из плавильных печей в виде кубиков. Задача мозаичиста - правильно наколоть ее в нужный размер и придать форму, - сделать модуль. Это делают специальным молоточком. Большое значение придается поверхности и грунту, на который кладется мозаика. Сами камни в течение многих веков способны сохранить изображение без изменения, но слабым местом мозаики всегда был грунт. Мозаика, являющаяся необычайно богатой и эффектной техникой живописи, находила широкое применение в прошлом для оформления Церквей и дворцрв, в недавнем прошлом - в украшении общественных зданий и метро, а в настоящее время для украшения храмов нашей Родины.